来源:财经时报   文章作者:罗雪峰


 

  西方油画寻求表现的冲击力量,渴望“前卫、张扬”;而中国五千年文明追求的却是“中庸之道”、讲究“内敛”。西方油画与中华文明的这种激烈冲突,使得中国的许多油画家都掉进了同一条河流:笨拙、愚蠢的,或多或少是模仿欧洲大师的作品

  从上个世纪九十年代初创作《实在》开始,张方白就被业内称为“以表现力量的美学价值为主要艺术特征的当代油画家”。

  然而,这仅仅是对早期张方白作品的一个简单概括。历经了画坛沉浮,见识了人生百态之后,张方白的油画,更是深深地打上了中国文化的烙印。

  “鹰39号”拍了38万

  张方白画室在酒厂,门外是一个小小的人工湖,尽管天气寒冷,然而一旦关上画室那扇沉重的灰色铁门,外界的喧哗与湖面的寒气就全部隔绝,只剩下墙上、画架上和灰色水泥地板上的包括鱼、鹰、乡间风景等一系列绘画作品。这些作品都有自己的语言,具有独立内心生命和与传统相连的强大思想,而没有陷于技术娴熟的模仿和简单的随波逐流中。

  “那是一个优美的地方。”去过张方白画室的艺术家通常这样评价道。

  对于记者的来访,张方白表现出湖南人一贯的热情。几句寒暄之后,他拿出了一本《立场十人当代艺术展》画册,翻到第89页说,他的这幅2006年布面油画“鹰39号”,在2006年嘉德当代艺术秋拍中拍出了385000元的价格。

  “鹰39号”,与张方白的其他“鹰”作品一脉相承:敛翅而立,似在假寐,又似在察看已捕获的猎物。对于评论说他的作品是“静态的标本”、“边缘化”的某些说法,张方白并不认同。

  事实上,张方白的鹰,表现的更多的是他在油画方面对中国久远文明的一种探索。

  西方油画寻求表现的冲击力量,渴望“前卫、张扬”;而中国五千年文明追求的却是“中庸之道”、讲究“内敛”。西方油画与中华文明的这种激烈冲突,使得中国的许多油画家都掉进了同一条河流:笨拙、愚蠢的,或多或少是模仿欧洲大师的作品——如挪威的蒙克、法国的库尔贝和荷兰的梵高。

  这些没有原创性或是缺乏创造性的作品既没有什么难度,也没有太长的生命力。而张方白却不同,他通过“鹰”这一载体,使得自己的油画既脱离了简单和低俗,又不做作,成功地连结了古典中国笔墨画和欧洲画派。张方白的鹰,内敛、安闲,你可以理解它是张方白对当今个人生活的关照:沮丧、压抑、普遍失败和堕落;也可以理解为中国社会的另一种象征性表现:曾经是鹰统治的天下,如今鹰已经在某个角落敛翅而立,不为人知,但是你却无法忽视它的存在。

  为朋友订制

  谈及中国油画界的现状,张方白颇有几分自负。“徐悲鸿那时的中国油画可能还在学习,吴冠中这一代可能稍具反叛精神,到了我们,却已经是和当代顶尖国际油画家们站在同一条水平线了。”

  如今在欧洲,张方白的油画有不少的藏家。“对于媒体的采访,我现在基本上是不接受。我还有20多张油画要画。这都是一些经常购买我画的朋友预订的。”张方白指着画室一字排开的十几张未完成的油画说。

  当问及订制一张油画的价格时,张方白说,这个业内一般都有自己的行规。像他的油画,一般订制一张的价格在2万到3万美元之间,订户且以欧洲朋友居多。

  让专业人士来经营画作

  谈及中国油画市场的走向,张方白的判断是:未来三年是中国油画的黄金时期。张方白说,“虽然我个人有这样的判断,但我并不赞同中国油画家们过多地涉足书画市场运作。”

  他说他注意到一个有趣的现象,就是如果是一个外国艺术家,你让他来中国待上几星期,或者是几个月,都不成问题;但如果是一个中国艺术家,你让他在外国待上几星期,他就会受不了,他头上的事情就会压成堆。

  中外艺术家这种闲与忙的区别,可大致看到国内艺术市场的问题,即应更多地交给专业人士来运作,比如画廊,又或者是书画经纪人。

  尽管存在很多问题,张方白认为,目前中国画廊的运作,已经比较规范。“一般来说,如果画廊投入的包装宣传成本不是很大,画廊与画家的分成比例大约在三七开的范畴,画廊占三,画家占七。但是如果画廊的投入过大,分成比例有时也能达到五五甚至六 四的比例。”

  至于带人来买画这种合作方式,也就是目前通称的书画经纪人方式,张方白介绍说,一般给书画经纪人的提成比例在10%左右。这对书画经纪人来说,也是非常合适的,因为他们往往无需投入。

  当问及作为一个油画家,会否也出席一些笔会时,张方白说,对一个油画家来说,参加笔会一般不太现实,因为油画的作画时间往往较长。但是他本人有过两次例外的情形,一次是在国内参加笔会,当场在半个小时内画了一匹马,这幅作品到现在来说,都只能称之为神来之笔,再也不可重复;另一次则是在国外,和一位国外油画家当场各作一幅画,然后互相在对方的画作上进行补充和修改,最后得到了两幅满意的油画作品。

  如今通过十年的修炼,张方白认为自己有了很大的突破,就是有信心了,往前看或是往上看。

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